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雪崩 Snow Crash
(2030)
导演: 弗兰克·马歇尔 / 乔·考尼什 Joe Cornish
编剧: Neal Stephenson
类型: 剧情 / 动作 / 科幻 / 悬疑 / 犯罪 / 冒险 / 武侠
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2030(未定)
又名: 溃雪
IMDb: tt2224100
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雪崩的剧情简介
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赛博朋克科幻小说经典《雪崩》计划拍成剧集。乔·考尼什(《王者少年》《街区大作战》)、Michael Bacall(新《龙虎少年队》)、Angela Robinson(《拉字至上》)正在为HBO Max打造该剧，派拉蒙电视和弗兰克·马歇尔制片。
这部小说要拍影视也很久了。由尼尔·斯蒂芬森创作，在1992年推出，融合了赛博朋克(也有一些被认为是恶搞赛博朋克的元素)、反乌托邦、虚拟现实、苏美尔神话、历史等许多元素，聚焦一个混乱、鱼龙混杂的未来世界，主角是送外卖的小哥Hiro Protagonist，他为黑社会的连锁机构送披萨，也是一个高明的黑客，父亲是美国黑人，母亲是韩裔，在日本长大，去到了加州。而在数码世界“超元域/Metaverse”中，他是一个天神、超级英雄般的战士。某次送披萨出事故后，Hiro遇上了送快递的滑板妹子Y.T.。他们调查一种名为“雪崩”...
(展开全部)
赛博朋克科幻小说经典《雪崩》计划拍成剧集。乔·考尼什(《王者少年》《街区大作战》)、Michael Bacall(新《龙虎少年队》)、Angela Robinson(《拉字至上》)正在为HBO Max打造该剧，派拉蒙电视和弗兰克·马歇尔制片。
这部小说要拍影视也很久了。由尼尔·斯蒂芬森创作，在1992年推出，融合了赛博朋克(也有一些被认为是恶搞赛博朋克的元素)、反乌托邦、虚拟现实、苏美尔神话、历史等许多元素，聚焦一个混乱、鱼龙混杂的未来世界，主角是送外卖的小哥Hiro Protagonist，他为黑社会的连锁机构送披萨，也是一个高明的黑客，父亲是美国黑人，母亲是韩裔，在日本长大，去到了加州。而在数码世界“超元域/Metaverse”中，他是一个天神、超级英雄般的战士。某次送披萨出事故后，Hiro遇上了送快递的滑板妹子Y.T.。他们调查一种名为“雪崩”的电脑病毒&药物时，阴谋浮出水面。
雪崩的演职员
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弗兰克·马歇尔
导演
乔·考尼什
导演
尼尔·斯蒂芬森
编剧
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拂晓
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2020-02-12 22:25:49
这年头就要赛博朋克
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lisa|离
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2019-04-17 01:51:26
Ooooooh well
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BadBunny
想看
2018-03-03 17:04:13
赛博朋克元年？？？
7
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罗斯卡娅
想看
2019-04-07 14:07:46
请不要瞧不起送外卖的！他们是赛博骑士。
4
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春芜满地鹿忘去
想看
2017-10-08 14:20:08
雪崩也要改编了！期待期待~
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最早使用元宇宙概念的小说《雪崩》讲了什么？ - 知乎
最早使用元宇宙概念的小说《雪崩》讲了什么？ - 知乎切换模式写文章登录/注册最早使用元宇宙概念的小说《雪崩》讲了什么？易色元宇宙概念最早来自尼尔·史蒂文森1992年创作的科幻小说《雪崩》，该书是脸书高管的必读书。科幻小说《雪崩》尼尔•史蒂文森（Neal Stephenson），是“后赛博朋克”（postcyberpunk）科幻小说的领军人物。尼尔•史蒂文森史蒂文森曾经做过计算机的程序员，非常了解电脑网络和黑客生活。他在数学，密码学，哲学，货币和科学史等各种领域都有涉猎。他的作品以speculative fiction（悬测小说）著称。作品带有后现代风格，语言活泼而富于黑色幽默，同时充满了惊险刺激的情节。另外，他还在小说中混入了大量历史、人类学、语言学、考古学、宗教、计算机、政治、哲学和地理等方面的内容。史蒂文森很早就开始创作小说，但是直到1992年《雪崩》的出版才让他一夜成名，并确立了科幻小说大师的地位。《雪崩》故事发生在21世纪初的美国洛杉矶，彼时美国联邦政府将大部分权力给了私人企业家和组织，国家安全给了雇佣军队，政府剩余的权利只是做一些繁琐的工作，社会的繁荣安定与他们无关。小说的主人公Hiro，是一位自由黑客、刀客和兼职披萨外卖员，在一次送货途中，他意外结识了滑板女孩Y·T并组成搭档。他们发现了一种名叫“雪崩”的药物，这种药物实际上是一种电脑病毒，由某个宗教组织掌握，存在两种形式：现实中它能够感染人的血液，形成毒品依赖；虚拟世界中则通过攻击计算机底层算法控制系统。为了避免危险进一步蔓延，Hiro和前女友胡安妮塔潜入宗教组织内部，找到“解药”并打破了“雪崩”对现实世界的控制，反派势力企图在整个虚拟实境中散布病毒的行为也被阻止。人类得以逃离这场信息末日。《雪崩》的伟大之处在于，它创造了“虚拟实境”（或译元宇宙）（Metaverse）这一概念。“虚拟实境”并非以往的互联网，而是和社会高度联系的三维数字空间，与现实世界平行，在现实世界中地理位置彼此隔绝的人们可以通过各自的“化身”，来互相交流娱乐。科幻小说《雪崩》（中文版封面）目前，包括腾讯、字节跳动等在内的很多科技巨头都在探索元宇宙，但由于现在的技术还不够成熟，十分逼真的虚拟世界暂时还难以被创造出来。虽然人们已经可以戴上耳机沉浸在数字环境中，但是这种环境更像电子游戏，和真正的元宇宙还有很大差距。总之，元宇宙的实现是一个漫长的过程，然而即使有再多挑战和困难，我们依然可以充满期待（图片来源: 网路）编辑于 2022-03-15 14:27宇宙小说宇宙学赞同 5添加评论分享喜欢收藏申请
赛博朋克的集大成之作《雪崩》：未来已来，只是分布不均--中国数字科技馆
赛博朋克的集大成之作《雪崩》：未来已来，只是分布不均--中国数字科技馆
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赛博朋克的集大成之作《雪崩》：未来已来，只是分布不均
来源：
科幻世界公众号
责任编辑：科幻世界杂志社更新时间：2021-06-24 16:56:00
在科技圈，无时无刻不在有更新鲜、更超前的概念出现，而今年席卷了整个硅谷乃至世界的概念却是一个对科幻迷而言绝不陌生的名词——元宇宙（Metaverse）。
从线上游戏创作平台Roblox上市即受资本热捧，到UE5和《堡垒之夜》的开发商Epic Games宣布布局元宇宙概念，再到全球几乎全部的互联网大厂都宣布入场，只花了不到半年的时间。在短短的半年里，元宇宙就已经从一个科幻设定变为了资本圈炙手可热的未来概念。
即使是在瞬息万变的互联网时代，如此规模的热潮也并不多见，当这些金融巨鳄和科技大佬们追根溯源试图定义这一概念，并提前打算抢占赛道时，他们才发现它甚至出现得比大多数科技公司还要早——在一本科幻小说里。
要求科幻文学精准地预测未来是什么样子，无疑是一种幼稚而不负责任的行为。但当它真的做到的时候，我们是该惊叹于作者对于未来极其敏感的推演能力，还是该感叹科幻的想象在技术实现上对科技领域若有若无的导向作用？或许两者皆有。
创造了元宇宙（原译名为超元域）概念的《雪崩》就是这样一个例子，出版于1992年的《雪崩》描述了这样一个世界：人们利用虚拟现实技术打造了一个完全区别于现实世界的虚拟宇宙，人们可以在其中生活、工作、享乐，一切的一切都宛如现实。
早在作者尼尔·斯蒂芬森生活的90年代，就已经有类似概念的原型了，例如威廉吉布森1982年《全息玫瑰碎片》和《整垮珂萝米》中提出的赛博空间 （Cyberspace）。
在九十年代末，也就是万维网（www）诞生之前，吉布森对于赛博空间的设定就精准预言了网络将带给人类社会的变化，他将赛博空间形容为无数用于交流的计算机组成的另一个纯粹由数据构成的空间，而在这之后巴洛提出的《赛博空间独立宣言》更是成为了互联网精神的代表。
在《雪崩》的“元宇宙”之后则有《玩家一号》提出的“绿洲游戏”，在绿洲游戏里，人们除了可以体验到寻常电子游戏的乐趣之外，还能在游戏里进行一系列其他的社会活动，这些全都是基于一个富有趣味性的超大型RPG游戏实现的，它在某种意义上代替了玩家一号世界中的糟糕现实，成为了主角的精神乐园。
《雪崩》中的元宇宙（超元域）就类似于《玩家一号》的“绿洲游戏”，不过相对于绿洲的娱乐属性，超元域显然更接近一个真实的世界，其中的社交和工作属性远大于娱乐。在细节方面，斯蒂芬森更是从路灯开始一草一木地构建了整个超元域，使得整个世界显得异常有说服力。
除了对元宇宙（超元域）的描述相隔三十年带领了一波热潮以外，《雪崩》中还包含了很多对于外来精准到近乎玄学的描述以及极其有趣的科幻点子，作为赛博朋克的代表作之一，它无疑是一本集大成之作，我们可以看到：
拒绝内卷、讨厌奋斗逼的黑手党批萨公司；
喜欢二次元妹抖的嗑药越战老兵；
失去职能的官僚系统逼员工花15分钟阅读不再提供卫生纸的公告；
全世界某团外卖骑手联合起来干翻了美国总统......
在这个荒诞的赛博朋克世界中，作为主角的弘·主角（没错，他就叫这个名字）一方面生活在现实世界里，一方面生活在超元域里。
在超元域中，他是一个顶级黑客，而且拥有一台顶配电脑（这台电脑的描述本身就是一个很不错的科幻点子）。而在现实生活中，他却是一个送外卖的美团骑手（划掉）披萨车手，每天的任务就是30分钟内将披萨送到点了外卖的人家里，而没有按时送到的代价就是——
1. 这份披萨免费（这很合理）；
2. 黑手党老板亲自上顾客家门道歉（开始奇怪了）；
3. 骑手被黑手党暗杀（过于离谱了吧）！
这活脱脱是我们现在面临的外卖骑手困境的真实写照。不得不再次感叹一下史蒂芬森惊人的预见性。而书中描绘的每个人都有千奇百怪的超元域形象，更是当今充斥着互联网的无数虚拟形象的精准预言。
联系现实世界和超元域的则是《雪崩》名字的来源——“雪崩病毒”，它同时存在于现实世界和信息世界，既是网络病毒也是人体病毒。它桥接了故事中的虚拟世界和现实世界。
作为本书的另一个核心设定，即使以21世纪的眼光来看，“雪崩病毒”的设计也是相当有新意的。作者从苏美尔及众多文化的神话中出发，假设人脑开始就是一个类似芯片的架构，大脑沟回本身就拥有一部分固化回路，类比于芯片结构具有的物理电路。正如计算机可以高效地执行01代码一样，人类也可以高效地执行苏美尔语，也就是对人类来说的机器语言。而“谟”——下载在人脑中的应用程序，则可以使得人类不经学习就能完成一系列的动作。
但是这种情况下的人类就像电脑一样，高效死板毫无创造力，在有了高级语言后，人类才摆脱了苏美尔语的控制。
正如当代计算机再不能利用打孔纸带上的01程序计算一样，人类也再不能被苏美尔语控制。但是如果加入了转译工具，计算机就可以再次运行01构成的程序。对于人类而言，雪崩病毒就是类似的转译工具。掌握了雪崩病毒的人就能控制人的大脑。
除了苏美尔神话，作者又引用了许多其他的神话概念甚至历史事件来完善故事的设定，例如“巴别塔”、“恩奇”、“伊甸园”、“汉谟拉比法典”等等，使得设定充满新奇感又便于理解。
除此以外，《雪崩》还有一个特点，就是读起来诙谐幽默又爽快无比。比如在介绍主角Y·T的滑板时，作者直接编了一整段广告语来描述它的好处，又比如花了大量笔墨描写Y·T妈妈所在的政府部门荒诞的工作和严酷的监视。
在某些读者看来这些横生的故事蔓节可能拖慢了节奏，但可能也正是因为有这样丰富翔实的细节，史蒂芬森才能构建出这样一个荒诞不经却又非常有说服力的世界，更何况它们本身读起来就十分有趣。
在故事的最后，拯救了所有人的主角在一众黑客面前发布了一段俏皮的信息，还不忘给自己开的公司打了个广告——这就是整部作品的基调。
在30年后的今天，当我们回过头来再次阅读这部赛博朋克的经典之作，感受甚至会比当时的读者还要深刻，因为书中描写的某些社会现象以及技术奇观在今天已经或者正在成为现实——由于疫情所以在游戏中开会乃至开毕业典礼（元宇宙的经典应用）、美国疫情导致的社会割裂、信息的极大丰富反而导致了其难以流通、外卖系统中人和算法的困境、虚拟现实以及混合现实技术、裸眼3D等等。
正如威廉吉布森所说，未来已来，只是分布不均。
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译文版》，同年发行单行本。老实说，十多年前我觉得小说的阅读体验不太好，这和作者的写作风格有关。现在饱受各种“难看”小说毒打，觉得《雪崩》挺好看哒。很多人阅读科幻小说，总是不自觉地将其与现实对照，换言之，关注小说的“预测性”，这里有篇回答就是典型。我见过很多类似言论：小说描写的技术过时啦，没有新鲜感啦；或者技术不符合科学原理啦，现实中不可能实现啦……十年前我也有这毛病。科幻小说的价值之一是“想象”，而不是“预测”；是架构自洽世界观，而不是让世界观贴近现实。所以这篇回答重点是《雪崩》“怎么写”，而不是“写什么”。我曾说过，尼尔-斯蒂芬森的写作风格经历巨大变化。把四部长篇《佐迪亚克》、《雪崩》、《编码宝典》、《七夏娃》按照时间顺序读一遍，彷佛在看一个人的“嗑药-戒药”史。《雪崩》和《编码宝典》写于作者嗑药啊不对我是说放飞自我时期。两者写作风格极为相似：杂七杂八，分线奇多，脏话连篇，“会说话的阴茎”、“地质学舔阴狂欢”之类语句屡见不鲜。《雪崩》的最大特点不是对赛博朋克世界观的构建，而是它的玩世不恭和戏谑。尼尔-斯蒂芬森写这篇小说有些“心术不正”（褒义），他的创作目的不是写“完整的赛博朋克世界”，而是“荒诞的赛博朋克世界”，所以小说中有大量恶搞、讽刺、吐槽、调侃、夸张。举个例子，威廉-吉布森的作品中经常有日本元素，日本城市、日本产品、日本杀手，等等。托《银翼杀手》的福，香港元素成为赛博朋克标配。好，现在看《雪崩》主角阿弘（Hiro，和Hero同音）。阿弘是黑客、自由记者、披萨外卖小哥（看小说就知道为啥他有那么多职业）。他的父亲是美国军人，黑人；母亲是有日本血统的韩国人。阿弘极为崇拜霓虹文化，无论在现实还是虚拟空间（书中称为“超元域”）都随身携带两把武士刀，一把打刀一把胁差，而且在两个世界都是顶级刀客，砍人如切菜。美国经济崩溃后分成很多小社区（特许城邦），阿弘是大香港社区公民。注意到了吗？日本、香港，赛博朋克必不可少的元素给一锅炖了。《雪崩》塑造的世界有一种超现实感，或者说类似漫画的夸张。你说哪个正常人会带着武士刀到处晃悠，带把枪更合理。但小说的情景和世界观就是能把带武士刀合理化。另一个主角Y.T.设定也很“漫画”。Y.T.（和英文“白人”谐音）是十五岁少女，在母亲面前是乖乖女，另一个身份是快递公司信使。她脚踩高科技滑板，用吸盘吸附在汽车上搭顺风车。制服里有一百个口袋，用来装信件、开锁器、手电筒、螺丝刀、防狼喷雾、电击棒………等等等等你能想到的工具。哦对了，她还穿着守宫阴牙。除了两位主角，小说中的蛇精病、疯子、神经质层出不穷。比如公司老板对员工渗入到私生活的监视，员工在卧室和老公blow job，就被老板炒鱿鱼。大反派乌鸦也是漫画式人物，强得不讲道理。所以，《雪崩》是科幻小说，也是荒诞小说、黑色幽默小说。某种程度上，它有些像英式幽默：书中到处是愚蠢人物或者不合理的制度。不同的是，在英式幽默中，主人公经常被愚蠢人物（有时候主人公自己就很蠢）和不合理制度搞得焦头烂额束手无策。而在《雪崩》，主角一副“去他妈的”，拿着武士刀一路劈过去，或者踩着滑板一路滑过去。很多年前看《雪崩》，觉得有些累人。它的叙事节奏很快，但是支线蔓生，经常说着说着就偏离主线，兜一个大圈再绕回来。结合上述英式幽默，就像每分钟发射1000发子弹的机关枪，一顿扫射哒哒哒，结果发现没几发命中靶心。后来看《编码宝典》，同样的风格，看起来更他妈累人。举个例子。小说中段有一个章节专门说一个路人的故事，从他大学说起，如何受到黑手党青睐，一路爬到黑手党特许经营店经理位置（是的黑手党也做正经生意）。有一天他收到一个指令：将一份文件送给大佬。正常操作是委托一名信使跑腿，但经理想：卧槽这可是给大佬的文件，我得亲自送去！于是开车冒着枪林弹雨一路送到大佬处。然后被告知：大佬并不需要文件，他要见的是信使——这才是本文重点。而经理自作聪明，把事情全搞砸了。“现在给我滚蛋！”再举个例子。Y.T.妈妈为联邦政府工作。美国经济崩溃后，失去财政收入的联邦政府萎缩成小型官僚机构，除了管理下属员工其他啥也管不了。小说从Y.T.妈上班说起，以荒诞手法描述她一天的工作：经过严格到离谱的搜身检查；然后是一段“卫生纸资源整合共享新条例”全文（为了说明联邦政府如何之穷）；然后是全方位被监视的工作（电脑可以记录员工敲下的字母，连敲错的和删除的也不放过；也能监视员工的工作时间，看谁偷懒）；然后Y.T.妈被通知作测谎（测谎是家常便饭，每月甚至每周一次），又是测谎过程介绍。在被问了一个小时问题后，测试者问到Y.T.——这才是本文重点。联邦政府并不是要找Y.T.妈麻烦，而是要找Y.T.。每当《雪崩》发生视角转换，开始述说某个路人故事（甚至还有狗），就意味着小说又要兜一个大～～～～～～圈子。没耐心的读者会认为这是浪费时间，但杂七杂八的内容是塑造荒诞世界观的一部分。只看主线，《雪崩》的故事并不复杂。前半段调查“雪崩”病毒，后半段追踪幕后黑手——港真，《神经浪游者》的主线故事复杂多了，活活把人绕晕。“语言”（软件）影响“大脑”（硬件）的设定也不难懂，只不过套上一层苏美尔神话的高大上外壳。小说对苏美尔神话的解读有点像历史揭秘地摊文学——翁贝托-埃科笑而不语。《神经浪游者》厉害之处在于，作为科技/世界观双强设定型作品，早早为“赛博朋克”建立框架。后续作品基本在框架内活动，一些作者为了突破框架只好奔着太空歌剧和超人剧变去了。甚至威廉-吉布森也无法突破自己建立的框架，《零伯爵》和《重启蒙娜丽莎》是对《神经浪游者》的重复。《雪崩》也在“框架”内。要说“美国解体成一个个独立社区”，70年代的《电波骑士》便已出现，甚至描述更细致更独特：社区通过提供知心电话服务和设立赌博彩池牟利维持。但是，《雪崩》独特的语言风格独特的人物构建成独特的世界观，就像……特里-普拉切特写出的赛博朋克。所以我一再强调：“写什么”不重要，“怎么写”最重要。很多年前，我听说《雪崩》要改编影视剧，心想“哦，那就拍吧”；现在则是：别！拍不出内味就别勉强了！最后，尼尔-斯蒂芬森的长篇以“长”著称，500页小菜一碟，700页家常便饭，1000页也不是没可能。不过即使那么长，你能看出作者是严格按照写作大纲推进。真正的嗑药流作者PKD连写作大纲都没有，想哪写哪，小说最后都不知飘哪去了。编辑于 2020-07-14 18:31赞同 40948 条评论分享收藏喜欢收起In K新媒体艺术/人工智能/创意编程/科幻/哲学 关注这个问题关注的人如此之少，估计看过这本书的人更是少之又少吧。《雪崩》是一本赛博朋克的小说，不仅仅是他较早的描述了一个赛博朋克的场景--超元域--这个世界。他还用了“赛博”的逻辑，对人的认知提出一个挑战。所谓“赛博”的逻辑，那个时代的赛博朋克文化，都是受信息学，控制论，这些观念影响的时代。《数字乌托邦》这本书梳理了一个理想主义的群体从梦想建立“乌托邦”，慢慢发现赛博世界提供了这种可能性，开始走向数字化的那个历史阶段思想和实践演化的过程。对于理解那个“赛博朋克”小说爆发的时代很有帮助。《雪崩》这本书最吸引我的是他提出了一个问题，如果人类认知的底层逻辑可以被hack，我们面临的将是一个什么样的处境。书中的“雪崩”是一种病毒。在未来世界里政府将大部分权力给予了私人企业家和组织，国家安全交付给了雇佣军队，企业之间也相互竞争来吸引更多的资源，政府剩余的权利只是做一些繁琐的工作，社会的繁荣安定与他们无关。政府的大部分的土地被各个大的私人瓜分，并建立了个人领地。他们发现了一种名叫“雪崩”的药物，这种药物实际上是一种电脑病毒，这种病毒不仅能在网络上传播，还能在现实生活中扩散，造成系统崩溃和头脑失灵。这个病毒是某个教会通过其基础设施和信仰体系进行传播的。在主人公的深入调查下，他们发现这种病毒与古代苏美尔文化有着巨大的联系。故事的背景是一个标准的“赛博朋克”小说的背景，大企业统治世界，主人公是一名技术高超的黑客，可以自由的游走在规则的夹缝里。作者的野心在于他用一种信息论的方法，将人类的认知拆解，出现一种可能性：“病毒”作为一种信息，都是通过攻击“系统”造成系统的崩溃。如果我们的“语言”作为一种系统层次构成了更高层级的“意识”系统，是否有一种更底层的系统构成我们可感知到的世界？五千年前，一个苏美尔人编写了一种“程序”叫做“喃刹怖”。他是一个“神经语言学黑客”可以通过口头传播的数据流，也就是“喃刹怖”操纵其他人的思想，就像设计、操纵程序一样。所有人的脑袋里都有两种语言。现在我们正在使用的这种语言是后天学来的，在学习这一语言的过程中，它也改变了我们大脑的模样；但大脑的深层结构中还存在着另一种语言，一种所有人共有的语言。这种深层结构由最基本的神经回路组成，其存在的目的就是让我们的大脑能够学会较高层次的语言。这就是语言学所谓的基础构造。在适当的条件下，这种深层结构可以绕过我们后天学会的全部较高层次的语言，直接与我们的舌头结合在一起，让它不由自主地说话。---故事里，人中了雪崩病毒的反映就是这样，他们发出毫无意义的言语---宗教徒的疯言疯语--就是这种结构被利用之后的输出形式。输入形式的运作原理与输出形式正相反。在适当的条件下，你的耳朵或是眼睛会绕过高层次的语言功能，与深层结构结合在一起。也就是说，如果有人知道用什么词句可以激发你胡言乱语，他便会对着你说出那些话，或是让你看相应的视觉符号，这些词句或视觉符号可以绕过你的防线，直接入你的脑干。就好像黑客侵入了别人的电脑系统，绕过所有的安全防护措施，直接打进核心部分，从而完全控制这台机器。这样一来，电脑的主人就完全束手无策、任人宰割了。因为黑客通过更高层次的途径进入了电脑，而这个途径已被他完全控制。同样道理，一旦神经语言学黑客侵入了我们大脑的深层结构，我们是无法把他赶走的，因为在这样一个最基本的层面上，我们已经无法控制自己的大脑了。五千年前刻在石板上有一种语言是一种以人脑中的深层语言结构为基础的超级母语，是人类社会早期发展的遗留物。原始时代的社会曾被一种名叫‘谟’的口头规则所统制。对人类来说，‘谟’就像一个个小小的程序。人类之所以能够从穴居社会过渡到有组织的农业社会，这些‘谟’发挥了必不可少的作用。比如，在地上犁出田垄种植谷物就是一个程序，烤面包或是建造房屋也是程序。另外还有一些‘谟’能够发挥更高层次的功能，在战争、外交和宗教仪式等方面起到重要的作用。而所有这些技巧和诀窍之所以能发挥作用，先决条件就是要有一种包含了这些‘谟’的自给自足的文化。这些‘谟’都被写在黏土板上，或是通过口头形式流传下来。无论是哪种形式的‘谟”都被保存在当地的神庙里，神庙相当于储存着‘谟’的数据库，由被称作‘巫师’的祭司或是国王掌管。当什么人需要面包时，他就会去找‘巫师’或‘巫师’的下属，从神庙中下载制作面包的‘谟”然后依照‘谟’的指示开始工作，就像在运行程序。这个程序运行完毕之后，他就烤出了一只面包‘。人们必须建立一座中央数据库。因为有些‘谟’的时效性很强。如果人们在一年中错误的时令执行了犁地种粮的‘谟”就会颗粒无收，每个人都会饿死。要想确保这个‘谟’在正确的时令被人们执行，唯一的办法就是建起天文台观测天象，掌握季节更替的规律。所以苏美尔人营造了一座座高塔，‘塔顶刻有天国的图形’也就是说，塔顶刻有天文学图形。‘巫师’会观测天象，在一年中合适的时令分发主司农业的‘谟’保证经济体系的运行。”人类就在“谟”的统治下长久有序的生活着，如同身处伊甸园。直到某种“病毒”出现。有一种信息叫做超级病毒，能够导致信息系统自我感染特定的病毒。这种现象或许只是自然界的一种基本法则，就像达尔文的优胜劣汰理论，但它也可能真是一种实实在在的信息，随着彗星和无线电波在宇宙中四处游荡。但不管怎样，最终的结论是：任何足够复杂的信息系统都会无可避免地感染病毒，源自信息系统自身内部的病毒。遥远的过去，某个时候，超级病毒感染了人类，从那以后它一直与我们形影不离。这种病毒的第一个成就便是打开了潘多拉魔盒，传播了一大批DNA病毒：天花、流感等等。健康和长寿从此成为过去。对往日的遥远记忆被保留在失乐园的传说之中——人类被逐出天堂，告别轻松惬意的生活，坠入一个充满疾病和痛苦的世界。“但最后，种种病痛的折磨渐渐稳定下来了，我们与病痛实现了某种平衡。苏美尔文明——那个以‘谟’为基础的社会——就是超级病毒的另一种体现。只不过在这种情形中，超级病毒的表现形式是语言，而不是DNA。在这个假设里：文明的起源是病毒感染的结果。在原始形态的文明里。每个‘谟’都是一种病毒，是超级病毒生发出来的子病毒。以烤面包的‘谟’为例，一旦这种‘谟’进入社会，它就变成了一段独立自主、自给自足的信息。它成了一种自然选择：与不会烤面包的人相比，会烤面包的人能生活得更好些，在繁衍后代这个方面更具优势。他们自然会把这种‘谟’传播开来，为这段能够自我复制的信息扮演宿主的角色。这样一来，‘谟’就真正成了一种病毒。苏美尔文化，连同它存满了‘谟’的一座座神庙，只不过是一大群病毒，历经数千年的严酷考验，最终成功地存活了下来。这种病毒文明其实和如今许多经营机构的运作方式一样，只不过金字塔神庙换成了百科全书，黏土书写板换成了github。最初的苏美人有点像‘长着身体的耳朵”而不是‘长着耳朵的身体’。他们都是被动的信息受体。但恩奇--我们开头提到的那个古代神经语言学黑客---不一样，他碰巧是个对自己的工作格外擅长的‘巫师’。他拥有非同寻常的能力，可以创制出新的‘谟’。简直就是个黑客。说实话，他是第一个现代人，第一个心智完全清醒的人类，就和我们一样。后来在某个时刻，恩奇意识到苏美尔社会已经停滞不前。人们墨守陈规，总是反复使用相同的‘谟”毫无创新精神，也从不为了自己的生存而思考。作为世界上少数几个、或许是唯一一个心智清明的人类，我猜他一定很寂寞。他意识到，为了让人类向前发展，必须让他们摆脱这种病毒文明的控制。“于是他创造了‘恩奇的喃刹怖’。这是一种反制病毒，传播途径与‘谟’和超级病毒完全一样。它能进入人类大脑的深层结构，重塑这一结构。从那以后，再不会有人懂得苏美尔语或是其他以深层结构为基础的语言。而人类脱离了共通的深层结构之后，便开始发展各种新的语言，彼此之间互不相同。‘谟’也不再发挥作用，而且再不可能有谁编写出新的‘谟’。超级病毒的进一步传播就此被彻底阻断了。可以说，恩奇的喃刹怖是人类意识的开端，让我们第一次为了自己的生存而思考。它也是理性宗教的开端，因为那时人们才第一次思考一些抽象的问题，比方说上帝和善恶。巴别的故事便源于这个阶段。‘巴别’的意思是‘上帝之门’。正因为有了这道大门，上帝才能接触到人类。巴别是我们头脑中的关口，被恩奇的喃刹怖打开的关口，令我们与超级病毒彻底决裂，让我们具有了思考的能力，引领我们从物质世界来到二元世界，物质和精神并存的世界。像病毒一样传播的思想很吸引人，我们全都是易感人群。这样的思想一旦传播开来，简直就像群发性的歇斯底里一样。举个例子，你脑子里突然冒出一支小曲，你整天哼个不停，最后别人也会受到感染，跟着哼唱。笑话也是如此。还有市井故事、怪异的宗教、纳粹主义。无论我们有多么聪明，大脑深处依然存在着不理智的部分，让我们随时有可能成为自我复制信息的宿主。巴别事件导致人类语言的数量出现爆炸性的增长。这也在恩奇的计划之中。单一文化就像一片玉米田，很容易招致病虫害的侵袭；但多种基因构成的多元文化好比大草原，生命力极强。二十世纪的媒体规模急剧扩张，民众的识字率大大提高，交通体系的速度也更为快捷，都为宗教病毒的传播提供了绝好的带菌传染途径。最初的超级病毒又开始酝酿着在人群中爆发。故事中一个情报猎手从网络中发现这个情报， 并把它卖给了别人。最终掌握了这个信息的人叫莱夫，莱夫将病毒包装成“雪崩”。除了使用“谟”来口头传播。他还数字化了一种超级病毒，可以传染电脑或者通过视觉神经传染黑客。莱夫认识到了最关键的一点，那就是现代文明和苏美尔文明其实并无差异。我们有大量的劳动人口是文盲或半文盲，完全依赖于电视或网络——这就相当于口头传习的传统；此外，我们还有少数极为博学的精英人物，基本上就是那些经常出入超元域的人。这些人明白知识就是力量，控制这个社会的也是他们，因为他们拥有神秘的能力，会讲神奇的电脑语言。于是，他们就成了莱夫实施计划时会遇到的一大块绊脚石。最终主人公找到了最初“恩奇的喃刹怖”，用它制止了超级病毒的爆发。这本书里提到的最激动人心的概念和设定就是这样的。作者通过一种超越人类的宏观尺度，传递出一种可能性。一种怀疑我们人类这一概念立足的根本，一种意识系统中假设的漏洞，这种可能性提醒我们人类的脆弱性，提醒我们对未知保持敬畏，这就是一个好的科幻小说最大的意义。我最近在研究AI艺术，使用AI来生成一些视觉。看到一个美籍俄裔的新媒体艺术理论家马诺维奇提出一个观点：人类喜欢单一美学风格的图像，这种人类深层审美习惯从未被真正的挑战过。所谓的单一美学风格说的是，相比刻板印象里抖音快手这些来自街头的多个美学风格拼贴出来的设计，越是经过美学训练的人会越无感于创造这样的图像，他们会倾向于单一美学风格的审美。一百年多前处于鼎盛时期的现代主义革命已经开始质疑人类美学中的某些基本假设。这篇《雪崩》也给出了一个激励人继续探索的动机。也许计算机和AI可以帮助我们继续这一过程的探索。发布于 2020-07-15 14:57赞同 545 条评论分享收藏喜欢
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Crash_百度百科 网页新闻贴吧知道网盘图片视频地图文库资讯采购百科百度首页登录注册进入词条全站搜索帮助首页秒懂百科特色百科知识专题加入百科百科团队权威合作下载百科APP个人中心收藏查看我的收藏0有用+10Snow Crash播报讨论上传视频1992年开元书印出版书籍《雪崩》是第一本以网络人格和虚拟现实的初步暗示为特色的赛博朋克小说， [1]将赛博朋克的世界、复杂的语言学理论和后现代主义的讽刺强行结合在了一起。中文名雪崩外文名Snow Crash别 名溃雪作 者尼尔·斯蒂芬森(Neal Stephenson)出版时间1992年出版社班塔姆出版社页 数700 页ISBN9789573057789类 别科幻小说中文版出版社开元书印目录1内容简介2作品评价3作者简介内容简介播报编辑《雪崩》的故事背景设定在不久之后的21世纪的美国。那时，美国社会彻底公司化，美国政府已经垮台，政府从事商业，被迫沦为二流企业，为大财团大公司“跑龙套”。小说主人公希罗是一名黑客、日本武士兼披萨快递员，靠为黑手党递送皮萨饼谋生。当致命的雪崩病毒，开始战胜黑客，并且威胁到虚拟现实本身时，他就成了制服病毒的最佳人选，应邀加入到抗击雪崩病毒的战斗中。作品评价播报编辑《雪崩》是第一本以网络人格和虚拟现实的初步暗示为特色的赛博朋克小说。 [9]书中，斯蒂芬森描绘了一个超现实主义的数字空间“元宇宙” [7]，为地理空间所阻隔的人们可通过各自“化身”，相互交往，度过闲暇时光，还可随意支配自己的收入。与威廉·吉布森和鲁迪·卢克等的早期赛伯朋克小说不同，《雪崩》加入了更多的黑色幽默。可以说，《雪崩》将赛伯朋克的世界、复杂的语言学理论和后现代主义的讽刺强行结合在了一起，堪称第一本以网络人格和虚拟现实的初步暗示为特色的塞伯朋克小说。在2003年《商业2.0》杂志推出的“每位首席执行官必读的伟大书籍”中，文章对此书如此评价道：“旧媒介产品中几乎很少能够像这本书那样，为新媒介世界注入如此多的东西。被企业化的政府和送披萨饼的敲诈勒索景象简直令人头晕。《雪崩》引发了‘赛伯朋克’的产生，而后者依然能够从这本有趣且令人心醉神迷、让人爱不释手的书中获得灵感。”《雪崩》确实是一本光彩夺人的小说：混合了赛伯空间的狂欢精神、宗教、异乎寻常的幽默、以及刺激的冒险情节，黑手党、潜在的致命、递送披萨饼30分钟的期限、半智能的核动力的看门狗，可谓扣人心弦。这本典型的计算机科幻朋克小说，科幻、性、迷幻药加上摇滚，加上这个新鲜的词汇，对电脑迷们有着特别的吸引力。 [6]它与威廉·吉布森的《神经浪游者》和帕特·卡蒂根的《合成人》等传统朋克小说形成鲜明对照。 [4]1998年3月，《审理杂志》推出“最后审判日：100本你今生必看的书”的文章，评出100本最佳科幻－奇幻小说，《雪崩》也在其中。《雪崩》同时入选亚马逊网上书店选出的“20世纪最好的20本科幻和奇幻小说”之列 [3]。 [5]作者简介播报编辑尼尔·斯蒂芬森1959年10月31日，尼尔·斯蒂芬森出生于美国马里兰。 [2]斯蒂芬森曾经做过计算机的编程员，非常了解电脑网络和黑客生活。是“后电脑朋克”，继承了早期电脑朋克小说家威廉·吉布森和鲁迪·卢克的特点，并加入了更多的黑色幽默，是科幻小说的领军人物。同时，他也为《连线》等杂志撰写科技文章。虽然斯蒂芬森很早就开始写小说，但是直到1992年出版《雪崩》，才一炮走火，一举确立了科幻小说大师的地位。此后，平均四年出版一本大部头的巨著，1995年描写纳米技术的《钻石时代》，1999年推出描写数据密码的1000多页的《编码宝典》，全书综合了历史小说和科技惊险小说的要素。2003年，他推出《巴洛克记》（共三卷）的第一卷《怪人》。长达927页，追述了1656至1714年间发生的故事，其中无处不闪烁着思想的火花。该部小说的故事像茂盛的枝叶一样，朝四周伸展开来，丰富的叙述中时时透出亵渎神灵的态度，向读者传达了一个永恒的真理：科学不可逆转地改变了整个世界。 网络世界的崛起为科幻作家的思想提供了一个驰骋万里的绝妙空间。同时，科幻小说也为网络世界的发展和网络文化的形成起到了推波助澜的功效。科学术语都源自于这些天才文学家的灵感。比如“赛伯空间”这个名词，就是威廉·吉布森在短篇故事《整垮珂萝米》中所创造，随后在他最有名的小说《神经漫游者》中化为实在的例子。但是对互联网更真切的演绎和解释，“虚拟实境”可能比“赛伯空间”更胜一筹，它就来自科幻小说家尼尔·斯蒂芬森1992年写的科幻小说《雪崩》。1999年美国《时代》周刊评选出50位数字英雄，列举当今技术创新的最重要人物。40岁的尼尔·斯蒂芬森作为艾婆塞特公司的创办者入选其中，《时代》的评语是：“自从发表了小说《雪崩》之后，他塑造了一批网客。这一年，斯蒂芬森以一本洋洋洒洒、亦真亦幻、长达1000多页的杰作闯入网络创作的主流。“加州大学教授凯瑟琳·海勒丝认为，从《雪崩》到《钻石时代》再到《编码宝典》的一系列小说中，个人主义者与生物性大众的冲突贯穿其中。斯蒂芬森以迷人的魅力展现出一个自立的个体如何退化成一个奴性的机器人，这个“机器人”毫无选择只能按照它的程序行事。而且，具有鲜明对照和讽刺意义的是，整个漂流伐上的芸芸众生大都来自印度、越南和中国这样的国家，而这些人直接威胁到一个个人主义至上的地方——美国加利福尼亚州。而且，特别在其虚拟社会内划了一个“李先生的大香港”自治管辖区，由“李先生”所拥有。斯蒂芬森的“虚拟实境”深刻地影响了技术领域，尤其是游戏领域 [8]。他的理念渐渐演化为专业网络技术人员持久的梦想——建立一个与现实世界平行的虚拟世界，把现实生活中的交流通讯网络也搬到虚拟世界。然而，或许是早期的虚拟实境建造者太过想当然了，许多人的努力都以失败告终。但是人们为了创造虚拟实境，正锲而不舍地努力着。不过奇怪的是，斯蒂芬森的小说越来越纵横在历史之中，而不是美丽奇幻的未来世界。他对记者说：“我不得不承认，9·11事件确实让我觉得有好几年时间我会没有勇气去写人类的未来。那样的事件一发生，作为一个预见并展望人类未来的作家，我感觉到了自己的无能与脆弱。”作者作品名录：长篇小说：《大学》《佐迪亚克》《雪崩》 短篇小说：《喷出》《钻石时代》《编码宝典》《怪人》新手上路成长任务编辑入门编辑规则本人编辑我有疑问内容质疑在线客服官方贴吧意见反馈投诉建议举报不良信息未通过词条申诉投诉侵权信息封禁查询与解封©2024 Baidu 使用百度前必读 | 百科协议 | 隐私政策 | 百度百科合作平台 | 京ICP证030173号 京公网安备110000020000AR/VR启蒙科幻小说，《雪崩》将翻拍成电视剧 - 知乎
AR/VR启蒙科幻小说，《雪崩》将翻拍成电视剧 - 知乎切换模式写文章登录/注册AR/VR启蒙科幻小说，《雪崩》将翻拍成电视剧青亭网青亭网 - AR/VR产业媒体相信很多人都没有听说过《雪崩》（Snow Crash），这是一部由Neal Stephenson在1992年出版的科幻类小说，由于该作涉及历史、语言学、政治学、宗教、哲学、计算机科学、密码学、模因论等众多学科理论，很多多个领域，内容丰富性和复杂性都首屈一指。虽然受众相对较少，但该作依然获得了1993年和1994年“亚瑟·C·克拉克奖”提名，该奖项由英国著名科幻大师亚瑟·C·克拉克爵士在1986年出资成立，是英国科幻小说领域最高的奖项。《三体》作者刘慈欣，也获得2018年度克拉克想象力社会贡献奖。根据最新消息，HBO Max已正式官宣《雪崩》系列电视剧集，剧集主演名单和上线时间仍未确定。《雪崩》影视剧将由编剧Michael Bacall（代表作《龙虎少年队》、《匪帮传奇》）、导演Joe Cornish（代表作《望着少年》）、其中Neal Stephenson将与三位影视领域制片人Angela Robinson、Frank Marshall和Robert Zotnowski共同担任该片执行制片人。实际上，在此之前《雪崩》电影项目也已被曝光，当时Joe Cornish将改编剧本提交给派拉蒙后并未审批通过。Joe Cornish今年1月份向外界表示：该作对于现代化工作室改编电影来说仍然是庞大的项目。也意味着《雪崩》电影项目可能被延期甚至无限期搁置，但目前来看电视剧版本已被提上日程。《雪崩》小说该作可看作是第一部以网络人格和虚拟现实为特色的赛博朋克小说，讲述了21世纪在美国经济衰败背景下，政府权力已被各界商人所分割夺取，类似无政府资本主义。私人交通、个人主权占据主导，个主权领地均由各地大型企业支撑运营，而其中的邮件均通过雇佣快递员投递。主人公Hiro Protagonist是一名天生的计算机黑客，兼职披萨饼快递员，靠为黑手党递披萨饼谋生。其中，数字世界“Metaverse”的概念就是在本书中首次提出。在该作中，进入数字空间的人们通过虚拟化身进行交流，进行各种操作。因为在数字世界中出现雪崩病毒，并在世界范围内攻击各路黑客，Hiro一头冲进病毒创建的迷局之中，为了执行一个必须的摧毁任务而展开的故事。不仅如此，《雪崩》将复杂的语言学理论和后现代主义的讽刺糅合起来，对当今的电子行业仍然有着重要的参考意义。该作也被《时代》杂志评选为前100名经典英文小说之一。不仅如此，《雪崩》的出现，还影响到了AR/VR界几位盛名的人物，今天我们就来看看其中两位与《雪崩》的故事。《雪崩》与Rony Abovitz似乎每个创始人都有一部喜欢的科幻作品。《雪崩》在AR领域提及次数比较多，原因之一就是AR独角兽Magic Leap的创始人Rony Abovitz多次在公共场合提到它，尤其是在2018年LEAP开发者大会上，还和《雪崩》作者Neal Stephenson共同上台展开对未来科技发展的论述。左：Neal Stephenson，中：Rony Abovitz，右：John Gaeta据青亭网了解，Rony Abovitz十分崇拜乔布斯、华特迪士尼等企业家，他对文化的着迷远超科技技术，甚至他还对迪士尼游乐场EPCOT所吸引。考虑到该作出版时间1992年，Abovitz表示：在90年代初期，VR还是SIGGRAPH上的一个热门话题，但VR设备极为少见，如果有也是几个只有分辨率极低且价格极高的产品。同时他还提到之所以创办Magic Leap公司，也受到《雪崩》小说、《黑客帝国》影视剧的启发。不仅如此，《雪崩》作者Neal Stephenson也已被Abovitz邀请加入Magic Leap，担任首席未来学家，其主要内容的研发创作，旨在找到AR内容开发的界限，从而为广大开发者提供参考案例。《雪崩》与Michael Abrash除了Magic Leap创始人外，现任职Facebook Reality Labs首席科学家的Michael Abrash也是小说《雪崩》的忠实粉丝和践行者。1994年，当时Michael Abrash还在微软工作，其主导开发了Windows NT图形操作界面的架构核心。此后，又从微软入职id Software，参与到当时盛名的多人联机FPS游戏《雷神之锤》（Quake）的制作，主要负责渲引擎性能优化等工作。Michael Abrash之后又在微软、英特尔等公司工作，直到2011年加入Valve公司，从事AR和VR相关工作，当时他在Valve公司博客发文表示：这其中的一切都源自于小说《雪崩》。在博客中提到：一次聚会中，在id Software工作的John Carmack，讲到他们正在制作一个基于互联网服务的、在线可支撑多人联机的游戏平台，当时Michael就意识到这将是未来的“Metaverse”，才决定入职id Software。此后加盟Valve，由于Valve采用独特的无上下级制度，且员工高度自由，可以做自己认为最有价值的工作。起初Michael Abrash还不适应，后经同事指点发现，他真想要做的是：可穿戴式计算。也正是由此掀开Valve在AR/VR领域的研究，最终Valve与HTC合作在2016年推出Vive头显，而Valve自家Index头显也于今年面市。正如你所知道的那样，如今Michael在Facebook担任重要角色，每次OC大会上午的主题演讲都有近30分钟是交给Michael的环节。而今年OC6大会上，Michael介绍了包括Half Dome 2、3原型机形态以及下一代VR平台、应用所需要的技术，展望了AR/VR远程办公的场景。发布于 2019-12-17 19:04虚拟现实（VR）科幻科幻小说赞同 61 条评论分享喜欢收藏申请
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雪崩
作者:
（美）斯蒂芬森
出版社:
四川科学技术出版社
出品方:
科幻世界
原作名: Snow Crash
译者:
郭泽
出版年: 2009年
页数: 547
定价: 38.00元
装帧: 平装
丛书: 世界科幻大师丛书
ISBN: 9787536468474
豆瓣评分
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内容简介
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故事发生在21世纪初期的美国的洛杉矶，在这个未来中美国联邦政府将大部分权力给予了私人企业家和组织，国家安全交付给了雇佣军队，公路公司之间也相互竞争来吸引司机来上他们的路，政府剩余的权利只是做一些繁琐的工作而已，社会的繁荣安定与他们无关。政府的大部分的土地被各个大的私人瓜分，并建立了个人领地。这种安排类似与无政府资本主义，这是尼尔·斯蒂芬森下部小说《钻石时代》的主题。在严重的恶性通货膨胀下，美元急剧贬值，一兆美元也是一个会被忽略的数字，而人们交易中通常则使用的是其他的货币。 在小说中，斯蒂芬森创造了一个并非以往想象中的互联网——虚拟实境（Metaverse），而是和社会紧密联系的三维数字空间，与现实世界平行，在现实世界中地理位置彼此隔绝的人们可以通过各自的“化身”进行交流娱乐。 小说的主人公名为Hiro，他在他的名片上写着“最后的自由黑客和世界上最强的...(展开全部)
故事发生在21世纪初期的美国的洛杉矶，在这个未来中美国联邦政府将大部分权力给予了私人企业家和组织，国家安全交付给了雇佣军队，公路公司之间也相互竞争来吸引司机来上他们的路，政府剩余的权利只是做一些繁琐的工作而已，社会的繁荣安定与他们无关。政府的大部分的土地被各个大的私人瓜分，并建立了个人领地。这种安排类似与无政府资本主义，这是尼尔·斯蒂芬森下部小说《钻石时代》的主题。在严重的恶性通货膨胀下，美元急剧贬值，一兆美元也是一个会被忽略的数字，而人们交易中通常则使用的是其他的货币。 在小说中，斯蒂芬森创造了一个并非以往想象中的互联网——虚拟实境（Metaverse），而是和社会紧密联系的三维数字空间，与现实世界平行，在现实世界中地理位置彼此隔绝的人们可以通过各自的“化身”进行交流娱乐。 小说的主人公名为Hiro，他在他的名片上写着“最后的自由黑客和世界上最强的剑斗士”，在失去工作之后，他成为了一名为黑手党送比萨的快递员。在工作中他遇到了一名名叫Y·T的女孩，他们决定合伙进行情报工作。他们发现了一种名叫“雪崩”的药物，这种药物实际上是一种电脑病毒，这种病毒不仅能在网络上传播，还能在现实生活中扩散，造成系统崩溃和头脑失灵。这个病毒是五旬节教会通过其基础设施和信仰体系进行传播的。在Hiro和Y.T.的深入调查下，他们发现这种病毒与古代苏美尔文化有着莫大的联系。
雪崩的创作者
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尼尔·斯蒂芬森
作者
作者简介
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尼尔·斯蒂芬森（Neal Stephenson），美国科幻小说家，短篇故事作家，散文家，笔名为斯蒂芬·伯里（Stephen Bury）。他的作品以speculative fiction著称，这其中包括科幻小说，历史小说， 极繁主义（maximalism） ，赛博朋克和后电脑朋克。斯蒂芬森在各种领域都有涉猎，如数学，密码学，哲学，货币和科学史等。他还为各类杂志撰写了大量技术文献，同时在Blue Origin公司（由杰夫贝佐斯）做发展载人亚轨道发射系统的兼职顾问。 尼尔·斯蒂芬森出生于美国马里兰州的米德堡。他的父亲是电子工程学教授，祖父是物理学教授，母亲在一家生物化学实验室，而而外祖父是一位生物化学教授。在家庭的影响下，斯蒂芬森对地理学和物理学产生了浓厚的兴趣，并为他成为一名硬科幻作家奠定了基础。1960年，斯蒂芬森的全家搬到了伊利诺伊州的香槟-厄巴纳。...(展开全部)
尼尔·斯蒂芬森（Neal Stephenson），美国科幻小说家，短篇故事作家，散文家，笔名为斯蒂芬·伯里（Stephen Bury）。他的作品以speculative fiction著称，这其中包括科幻小说，历史小说， 极繁主义（maximalism） ，赛博朋克和后电脑朋克。斯蒂芬森在各种领域都有涉猎，如数学，密码学，哲学，货币和科学史等。他还为各类杂志撰写了大量技术文献，同时在Blue Origin公司（由杰夫贝佐斯）做发展载人亚轨道发射系统的兼职顾问。 尼尔·斯蒂芬森出生于美国马里兰州的米德堡。他的父亲是电子工程学教授，祖父是物理学教授，母亲在一家生物化学实验室，而而外祖父是一位生物化学教授。在家庭的影响下，斯蒂芬森对地理学和物理学产生了浓厚的兴趣，并为他成为一名硬科幻作家奠定了基础。1960年，斯蒂芬森的全家搬到了伊利诺伊州的香槟-厄巴纳。1966年搬到爱荷华州的埃姆斯。1977年他毕业于埃姆斯高中。之后在波士顿大学深造。他的第一个专业是物理学，但是之后转到了地理，因为他发现这使他有更多的时间用在计算机上。1981年他毕业时获得了地理学学士。1984年之后，斯蒂文森一直居住在西北太平洋一带，目前他和他的家人居住在美国西雅图。 1984年他的第一部小说《大学》The Big U出版。书出版后并没有引起很大的反响，2001年这部小说才得以重印。在《大学》之后，斯蒂芬森出版了《佐迪亚克》（Zodiac），这部小说为他带来了赞誉。但是，斯蒂芬森真正上升成为一名杰出作家还是上世纪九十年代的事。1992年他出版了小说《雪崩》（Snow Crash），这部小说奠定了他赛博朋克宗师的地位。小说出版后造成了空前的轰动，并引发了一股赛博朋克流的阅读与创作热潮。书中的“雪崩”指的是一种病毒，在未来世界里这种病毒不仅能在网上传播还能在现实生活中扩散，造成系统崩溃和头脑失灵，主人公多面对的就是这种恐怖危机。之后他进入了写作的黄金时期，出版了多部小说： 《钻石时代》（The Diamond Age 1995年）：书中描绘了神奇的纳米技术和电子书高度发达的未来，在那个社会里，维多利亚文化得以复活，该书获得了1996年的雨果奖长篇大奖。 《编码宝典》（Cryptonomicon 1999年）：这本书以破译数据密码为中心线，结合历史小说和科技惊险小说元素，从第二次世界大战破译纳粹密码的“布莱切利公园（Bletchley Park）”，一直讲到现代在东南亚建立的“信息天堂（data haven）”。 《巴洛克记》是一系列的历史小说，它是《编码宝典》（Cryptonomicon）的前传 。它最初发表时为三卷，但后来被重新编辑成为八个本书。 《水银》（Quicksilver 2003年 ） 《混乱》（The Confusion 2004年 ） 《世界系统》（The System of the World 2004年 ） 最近的小说， Anathem ，出版于2008年9月9日，书中描绘了一个在遥远的将来类似于地球的世界。
原文摘录
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( 全部 )
“电脑靠‘1’和‘0’来表现所有事物。而‘有’与'无’之间的这种差别，即对“存在'和“虚无”进行的关键性区分，正是许多创世神话的本源和基础。” (查看原文)
贺老六
1 回复
3赞
2020-05-29 00:36:24
—— 引自章节：None
竞争有悖于黑手党的道德规范。你努力工作并不是要和街上的同行作对，而是因为自己的一切，名声、荣誉、家庭和人生，全都悬于一线。 (查看原文)
Célès
3赞
2020-07-29 11:42:15
> 全部原文摘录
丛书信息
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世界科幻大师丛书(共269册)，
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短评
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2
有用
时间.世界
2011-12-19 19:14:48
1星半。
0
有用
默音
2010-01-12 09:25:49
前半很有趣。到后面渐觉人物太平面。
3
有用
陈灼
2010-10-21 23:36:28
开头太好看了，要死。
5
有用
Xenophon
2013-01-02 11:30:37
嗯，新年第一部看完的书是科幻小说。怎么说好呢，我觉得那些所谓很cool的黑客也好，信使也罢，黑手党老大也罢，都是一群装腔作势、故弄玄虚的二货。而所谓把苏美尔文明和后现代黑客结合起来造成的震撼感也就只能糊弄一下没有见识过真正的思想奇景的人。真正的玄幻，其实还是得在哲学中寻找。譬如说，柏拉图。或者，像灵知主义的思想，难道不也极其瑰丽吗？不过四星还是当得起的。此外翻译也不错。
2
有用
Phenixus
2012-05-26 16:22:32
卫斯理式的创意，神级演绎。
0
有用
伏伏法
2024-01-11 01:00:25
广东
元宇宙 1st
0
有用
钮钴禄热合曼
2024-01-06 21:40:54
四川
还挺新奇的，送披萨要求的高时效性和现代外卖员被时间追赶如出一辙！
0
有用
殊逸
2023-12-30 22:33:29
四川
让人脑瓜疼的粘腻的翻译腔，和书的气质很不相符，费劲点也转看原版了。不过，核心概念“超元域”翻译得比现在用的“元宇宙”更贴切
0
有用
聪仔
2023-12-13 09:28:56
上海
可听性真高
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有用
noni
2023-11-25 15:32:03
北京
案例分析
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我要写书评
雪崩的书评 · · · · · ·
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只看本版本的评论
醍醐
2009-11-05 12:03:12
赛伯朋克死了
0.十年前，我最想看的赛伯朋克小说就是《雪崩》。当时它已出版七年了。 0.1今年它的中文简体版终于出了。 0.2相差整整十七年。 0.3可见掌握一门外语对及时获得讯息有多么重要。 0.4十七年，我们如今的任何一个人都亲身感受了社会发生了多么巨大的变化。 0.4.1互联网的大量用户...
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91
12
29回应
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者
2009-11-20 11:27:08
热血、黑色幽默、以及赛博朋克——关于《雪崩》
热血、黑色幽默、以及赛博朋克——关于《雪崩》 文/小者 说到《雪崩》，不可避免地会说到“赛博朋克”这个科幻流派。以网络世界为重要的平台，展示阴暗、极端的“朋克”故事，赛博朋克所描绘的往往不是一个美好的未来，炫目的高科技通常深植于平民窟、黑帮等种种不良社会...
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75
8
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xīn
2009-11-25 23:13:30
消亡的国家，多元的世界——《雪崩》文本分析
这篇书评可能有关键情节透露
消亡的国家，多元的世界——《雪崩》文本分析 文/caesarphoenix 一、苏联崩溃后小径分岔的世界 《雪崩》出版于1992年，可以想见斯蒂芬森在构思和写作这本书的时候苏联才刚刚解体（鉴于他的上一部长篇《佐迪亚克》出版于1988年，甚至有可能构思时苏联只是乱象丛生，尚未崩溃）...
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54
1
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vcbear
2021-05-30 15:15:52
四川科学技术出版社2018版
《雪崩》写的略崩
由于”元宇宙”的热炒，翻出来看了一下，坦率说阅读体验很糟糕。罗里吧嗦，随时切入支线人物和环境的琐碎下笔，过犹不及。 作者雄心勃勃，想构建一个废土+赛博庞克结合的虚拟世界，下笔很细。如果是类似魔兽世界，赛博庞克2077这种大型网游，每个NPC都有自己的姓名，生平，台词...
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36
4
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韬子@Tower
2009-11-22 20:43:40
地下朋克科幻的传承与发扬——斯蒂芬森和他的《雪崩》
地下朋克科幻的传承与发扬——斯蒂芬森和他的《雪崩》 文/韬子@Tower Snow Crash简体中文版叫《雪崩》，而台版则取了《溃雪》。无论名字如何，内容核心倒是值得开个帖子写个书评仔细说说的。目前中文科幻出版市场上的单行本很少有如此味道的小说，类似重金属摇滚的风，加着一...
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24
3
1回应
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xwk
2009-09-14 13:21:48
苏美尔神话与计算机发展
觉得斯蒂芬森自有矛盾之处，在《雪崩》中表现出了他对宗教史和哲学有不少研究，同时可能做过软件公司的程序员（看到对Y.T.母亲在政府工作的描写时就这么觉得，那些令人头疼的工作方式和不断变化的客户需求几乎就是软件工程里的麻烦事）。从前一点来说他有不错的人文科学背景，...
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20
1
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耀麟辉
2022-03-06 09:01:34
《雪崩》
这篇书评可能有关键情节透露
我真的极度沉迷于科幻小说与科幻电影，而且沉迷程度真的与日俱增，我突然发现，其实透过这一个个无比迷离的科幻故事，我对这个世界的认知与思考确实增加了不少的深度与远度，因为科幻文学总能带我从一些我之前从未注意过的“旁门左道”去看待这个世界的另一些维度，其实换一种...
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14
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熊想躺平
2021-11-15 07:30:30
四川科学技术出版社2018版
预言与现实，及内容简介
内容简介 近未来的美国因为产业空心化，爆发了超级通货膨胀，物价动辄以万亿为单位，买卷草纸的钱需要用手推车推，类似于常凯申48年在上海发行金圆券的架势，而市面上流通的主要是日元和港币。政府名存实亡，一般社会职能都私有化了，哪怕中情局国会图书馆都变身为公司。中产住...
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12
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In K
2020-07-15 18:33:42
人类喜欢单一美学风格的图像，这种人类深层审美习惯从未被真正的挑战过
这篇书评可能有关键情节透露
《雪崩》是一本赛博朋克的小说，不仅仅是他较早的描述了一个赛博朋克的场景--超元域--这个世界。 他还用了“赛博”的逻辑，对人的认知提出一个挑战。所谓“赛博”的逻辑，那个时代的赛博朋克文化，都是受信息学，控制论，这些观念影响的时代。 想起另外一本书---《数字乌托邦》...
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6
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horan
2010-06-12 07:23:26
尼尔·斯蒂芬森：雪崩
拿到书的时候稍稍有些吃惊， 并未期许如此的厚重。 赛博朋克钢板砸向脑袋的时候， 果然要比其它的题材更为要命。 敢于把披萨作为振国之宝， 而且让送披萨外卖的混血小子当主角， 果然只有美国人才这么……疯狂吧。 说实话，故事并不算太棒。 但是我想， 倘若是十年前有幸拜读...
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65篇
论坛
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BUG?
来自sf
3 回应
2021-12-05 11:56:23
私有化的背景有什么作用
来自tav
1 回应
2021-12-05 11:51:53
有几个关于剧情的问题
来自进击的葫芦
1 回应
2021-12-05 11:41:23
元宇宙
来自Η²
2021-12-01 20:44:51
故事性不强
来自Freya
5 回应
2020-04-29 19:13:03
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元宇宙爆火 | 一文带你读懂《雪崩》到底讲了什么_腾讯新闻
元宇宙爆火 | 一文带你读懂《雪崩》到底讲了什么_腾讯新闻
元宇宙爆火 | 一文带你读懂《雪崩》到底讲了什么
原创 R星人 VRAR星球
◆ 本文为VRAR星球原创，转载请联系 ◆
131-4639-8132
元宇宙的诞生
一个幽灵，一个科幻的幽灵，在世上蛰伏三十年后，今年一飞冲天，名震寰宇——它就是“元宇宙”。
小扎为之易名，资本竞相追逐，媒体铺天报道，更有科技大佬大唱反调，支持与反对的声音不绝于耳。支持者称其是“互联网的未来”、是“新兴投资赛道”，反对者称其为“人的沉沦”、是“投资骗局”……不管怎样，这一切都说：元宇宙已成为今年互联网界的最大热点，成为投资界、科技界甚至是社会生活的一个引人注目的焦点，有人将2021年称为元宇宙年，恰如其分。
对于元宇宙这一新生事物，究竟应该怎么认识，它究竟是功是过，是善是恶？我们作为VR/AR领域的实践者与领跑者，有责任也有义务向世人客观理性全面地介绍它的前世今生，预测它的广阔前景。作为系列文章的第一篇，本文将首先向读者着重介绍“元宇宙”的诞生。
“元宇宙”——即Metaverse，这个词及相关概念，首次出现是在1992年出版的美国科幻小说《雪崩》（SNOW CRASH）中的这一段里：
（名片）背面是一堆杂乱的联络方式：电话号码，全球语音电话定位码，邮政信箱号码，六个电子通信网络上的网址，还有一个元宇宙中的地址。
当初《雪崩》中译本将Metaverse译为“超元域”，为减少本文阅读中的混乱，根据目前习惯译法，笔者将文章中Metaverse统一译为“元宇宙”。
美国《时代周刊》把《雪崩》评为1923年至今“100部最优秀英语小说”之一，亚马逊网上书店将它置于“20世纪最好的20部科幻和奇幻小说”之列。在这部伟大的小说中，著名科幻作家尼尔•斯蒂芬森将历史学、神话学、宗教学、语言学、人类学、生物学和数字科学熔于一炉，精炼出了一颗文学与科学高度融合的璀璨神丹。《雪崩》标志着元宇宙的诞生，1992年可称——元宇宙元年。
01
预测未来世界的黑色寓言
有人说《雪崩》是一部反乌托邦作品，也有人说它是一部赛博朋克作品，而我更愿意把它视为一个黑色的寓言——即通过魔幻故事讲述的悲观寓言。比如，作者笔下如此描绘未来美国的图景：
这就是美国∶人们想他娘的干什么就干什么，你觉得有啥不妥？大家都有权为所欲为，而且人人有枪，没有谁能他娘的阻止人们胡作非为。结果美利坚成了全世界经济最糟糕的几个地方之一。说到底，这是个贸易平衡问题。结果就是，随着人才外流，我们将全部科技拱手送给其他国家，真正实现了世界大同。这以后，玻利维亚制造汽车，塔吉克斯坦制造微波炉，然后拿到美国这儿销售;用不着花几个小钱，中国香港造的巨轮和飞艇就能把整个北达科他州一路运到新西兰，于是我们在自然资源方面的优势也不复存在。……现如今，我们只有四样东西比其他人强∶音乐电影软件高速比萨外卖
1992年，苏联解体一年，西方世界一片“历史终结”的欢呼之声，而作者却在《雪崩》中为帝国唱起衰落的哀歌。他敏锐觉察到硕果仅存的超级大国的内部危机——资本、科技、制造业外流，经济衰败，国力衰微——只是没料到制造巨轮和更多工业产品的并非中国香港，而是日后崛起的中国大陆。
此时的美国，极端商业化，联邦政府从各个领域退出，完全沦为资本的仆人，公共事务大都由私人企业接管，国家安全则交给了雇佣军。美利坚合众国被蚕食得支离破碎，联邦特许城邦遍地开花，如“新南非”“昏醉哥伦比亚”、“大香港”。
同时，作者预料苏联崩溃导致前苏联地区陷入持续动荡，并波及亚洲国家，进而造成全球秩序混乱，难民成灾，大批难民乘船向欧美涌去：
这群乌合之众在太平洋面上沿顺时针方向漂流。只有在锅炉点火之后，“企业号”才能稍稍对前进方向加以控制，但它仍旧不可能真正航行，因为周身挂满了破破烂烂的小船。大部分时间里，船队只能随着风势和地球自转的偏向力漂移。几年前，它造访了菲律宾、越南和西伯利亚，沿途不断接纳方舟难民；接着它转到阿留申群岛，沿阿拉斯加南下；现在正要漂过靠近加州边界的小城——俄勒冈州的谢尔曼港。
今天，需要对作者预测略加修正，难民潮产生的地区并非前苏联，而是中东。究其原因，主要是美欧中东政策惹的祸。
作者写到，难民们即使进入美国，也难得安全，他们被迫躲进市郊的自建农场：
美国人生活在世界上最吓人、最恐怖的国家里……顺着标志牌的光亮向外走，特许城邦的触手伸进一条条河谷地区，在那里你会发现难民群集的一个个城邦。这些难民逃离了真正的美国，那个真正的美国充斥着形形色色的可怕玩意儿：原子炸弹、尔虞我诈、嘻哈音乐、混沌理论、黑帮残杀、宗教狂热、变态杀手、太空行走、狩猎杀生、驾车枪击、巡航导弹、谢尔曼远征、政治僵局、摩托团伙和蹦极跳跃。难民们把面包车并排停放在电脑设计的、如出一辙的郊郡街道旁，自己则藏身于形状对称、石膏板搭成的龌龊宅子里，室内铺着塑料地板，摆满了不搭调的木头家具。在这些化外之地，难民们建起了一座座庄园农场，面积广阔，连人行道也没有，也算是这个平庸时代平庸文化中的文明象征。
而且，乱世出妖孽。大魔头莱夫，“宽带世界的君主，光纤垄断巨头，”企图用咒语控制大众，用电脑病毒“雪崩”杀死精英，妄想成为古埃及最著名的法老“奥兹曼迪亚斯”那样的“众王之王”，实现统治人类的疯狂梦想：
他可以让数百万人皈依他的宗教，因为这种宗教像该死的病毒一样广为传播——人们对它没有任何抵抗力，因为没有人会认真思考宗教问题，大家的理智也不足以探讨这样的问题。基本上，任何喜欢看八卦杂志或是摔角节目的人都很容易皈依莱夫。再加上“雪崩”，更是让他的宗教显得魅力非凡。莱夫认识到了最关键的一点……我们有大量的劳动人口是文盲或半文盲，完全依赖于电视——这就相当于口头传习的传统；此外，我们还有少数极为博学的精英人物，基本上就是那些经常出入元宇宙的人。这些人明白知识就是力量，控制这个社会的也是他们，因为他们拥有神秘的能力，会讲神奇的电脑语言。于是，我们就成了莱夫实施计划时会遇到的一大块绊脚石。像L.鲍勃·莱夫这样的人，如果没有我们黑客，他什么事也做不了，但就算他让我们皈依了他的宗教，他也无法利用我们，因为我们这种工作的本质是创造性……不过，他可以用凶狠的“雪崩”来威胁我们……
乱世也出英雄。《雪崩》的男一号和女一号分别是：送披萨的成年黑客——阿弘和善玩滑板的小太妹——Y.T.：
在这幅图像后面可以看到阿弘的眼睛，一对亚洲人的双眸，遗传自他的母亲，一位定居日本的韩国人。他其余的地方更像父亲：住在得克萨斯的非洲裔黑人，军人……
——阿弘，亚非混血后裔，集才气、勇气、武艺于一身，是个喜欢独来独往不受任何束缚的独行侠。他是世界顶尖黑客，虚拟世界的联合开发者。还是“世界顶级刀客”，虽持有披萨公司提供的配枪，但更喜欢用自己随身携带的“日本武士刀防身”。又是披萨外卖小哥兼中情公司（注：此时中情局改为公司）情报人员，可见他是一个身处底层的爱国者。
“我叫Y.T.。”她说着，单脚在池底蹬了几下，积聚起更多的力量，然后像被弹弓弹出去一样飞出了泳池，转眼就不见了。她滑板的一只只智能轮上有好多好多辐条，可以随着地面形状的起伏伸缩变化，带她轻巧地穿越草坪，就像一块黄油滑过炙热的不粘锅底。
——Y.T.，十五岁少女，快递公司“信使”——如同今天满街可见的快递员，又是最酷滑板高手。她聪慧敏捷，泼辣勇敢。每天瞒着母亲，换上制服，偷偷外出，运送快递。交通工具是一副高科技炫酷滑板，她常甩出电磁吸盘，吸住行驶的汽车，手抓缆绳，在公路上玩起了“滑水”似的搭顺风车。
就是这两个贫民屌丝小人物，他们街头邂逅，开启合作，出生入死，几经波折，最终战胜大魔头，拯救了世界。
但是，这看似完满的结局，却并不能消除读者对前途与命运的担忧。
02
数字科技创新的奇幻蓝图
《雪崩》不仅仅是一个黑色寓言，它更是依仗天马行空的神奇想象，描绘出的一部科技创新的奇幻蓝图。小说最核心最精彩的部分，当属它的科幻元素。
上世纪九十年代初，光纤通信、互联网、数据库、移动电话、目镜、VR等数字通信技术起步不久，作者便在《雪崩》中天才地构拟出一个和现实世界平行的基于数字科技的网络虚拟世界——元宇宙。小说中人物，游走于现实世界与元宇宙3D网络世界之间。
元宇宙中所有信息都是通过光纤通信完成的：
塑料线管的中心是细如发丝的光纤电缆，正在阿弘的电脑和外部世界之间传输着大量信息。若要传输同样数量的纸质信息，就得派一架747货机，装满像电话簿和百科全书一样的大部头文本，每隔几分钟就在他们的房间里急速起降一次，永远也不能间断。
人们只要有一个电脑终端，戴上目镜，便可以进入元宇宙的世界：
他戴着一副闪亮的目镜，包住了半个脑袋；目镜的镜架两端各有一只小耳机，分别塞在两只耳朵里。……目镜在他眼前涂上了一抹朦胧的淡色，映射着一幅扭曲的广角画面：一条灯火辉煌的大街，伸向无尽的黑暗。但这大街其实并不存在，它只是电脑绘出的一片虚幻的空间。
每个进入元宇宙的访客都需要自我定制一个“化身”身份：
每个人的化身都可以做成自己喜欢的任何样子，这就要看你的电脑设备有多高的配置来支持了。即使你模样很丑，仍旧可以把自己的化身做得非常漂亮。哪怕你刚刚起床，可你的化身仍然能够穿着得体、装扮考究。在元宇宙里，你能以任何面目出现：一头大猩猩，一条喷火龙，或是一根会说话的大阴茎。在街头走上五分钟，你就能见到所有这些千奇百怪的玩意儿。
进入元宇宙的个人电脑终端，可以是移动的，“通过蜂窝电话系统联入网络”（《雪崩》）。如在行驶的汽车上：
今天的车流也并不顺畅，所以阿弘把电脑插在点烟器电源上，戴上目镜进入了元宇宙。
或在飞翔的飞机里：
莱夫在他公司的那架直升机里装有移动卫星上行通信设备，和商业客机上的那种装置一样，让他在空中飞行时也能访问元宇宙。只要他在天上，那就是他进入元宇宙的唯一途径。
数字技术为访客呈现出的图像是逼真的三维立体空间：
电脑中的电子镜面让这束光在阿弘的目镜上来回扫描，很像电视机中的电子束扫过显像管的内壁。由此形成的图像就悬在阿弘的双眼和他所看到的现实世界之间。只要在人的两只眼睛前方各自绘出一幅稍有不同的图像，就能营造出三维效果。再将这幅立体图像以每秒七十二次的速率进行切换，它便活动起来。当这幅三维动态图像以两千乘两千的像素分辨率呈现出来时，它已经如同肉眼所能识别的任何画面一样清晰。而一旦小小的耳机中传出立体声数字音响，一连串活动的三维画面就拥有了完美的逼真配音。
元宇宙虽是虚拟的网络空间，可它又非常真实，里面充满了各种人物、各式建筑、私人领地还有公共设施，人们在其中可以游戏娱乐，也可以追逐厮杀，任何真实世界的活动大都能以另一种形式在元宇宙中完成：
阿弘正朝“大街”走去。那是元宇宙的百老汇，元宇宙的香榭丽舍大道……它并不真正存在；但此时，那里正有数百万人在街上往来穿行……和现实世界中的任何地方一样，大街也需要开发建设。在这里，开发者可以构建自己的小街巷，依附于主干道。他们还可以修造楼宇、公园、标志牌，以及现实中并不存在的东西，比如高悬在半空的巨型灯光展示，无视三维时空法则的特殊街区，还有一片片自由格斗地带，人们可以在那里互相猎杀。这条大街与真实世界唯一的差别就是，它并不真正存在。它只是一份电脑绘图协议，写在一张纸上，放在某个地方。大街，连同这些东西，没有一样被真正赋予物质形态。更确切地说，它们不过是一些软件，通过遍及全球的光纤网络供大众使用。
《雪崩》还明确指出，在混乱黑暗的现实中，元宇宙给贫民屌丝带来了无限快乐和极大慰藉，沉浸其中的他们忘却了现实生活的各种烦恼。元宇宙是普罗大众的极乐世界：
阿弘并非真正身处此地。实际上，他在一个由电脑生成的世界里：电脑将这片天地描绘在他的目镜上，将声音送入他的耳机中。用行话讲，这个虚构的空间叫作“元宇宙”。阿弘在元宇宙里消磨了许多时光，让他可以把“随你存”（注：此系人物住所名称）中所有的烦心事统统忘掉。
1992年，《雪崩》横空出世，让科技工作者们脑洞大开，此后，一场围绕元宇宙展开的科技创新与技术革命便悄然开始，绵延前行。
三十年来，元宇宙的发展，势不可挡，成果斐然。在娱乐、社交、军事、教育、医学、商业、工业等众多领域，它的多种技术构想逐步得到应用，极大推动了VR/AR/ MR/AI、云计算、3D视觉、区块链、物联网、网络运算、人工智能、电子游戏等方面技术的不断创新。《雪崩》作者当初的奇思妙想，正通过一批批才华横溢的科技奇才的不懈努力，一步一步在现实世界中得以实现……
元宇宙，必将迎来属于它自己的灿烂明天！
尼尔·斯蒂芬森《雪崩》：地下朋克科幻的传承与发扬--科幻--中国作家网
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尼尔·斯蒂芬森《雪崩》：地下朋克科幻的传承与发扬
来源：科幻世界SFW（微信公众号） | 韬子@Tower 2018年10月15日11:08
Snow Crash 的简体中文版叫《雪崩》，而台版则取名《溃雪》。
无论名字如何，这本书的内容核心是值得开个帖子、写个书评仔细说说的。
此前中文科幻出版市场上的单行本中很少有如此味道的小说——类似重金属摇滚的风，加着一些七七八八的地下因素，似乎得到了菲利普·迪克的真传。
而文章本身的科幻点子，有创新也有传承。所幸的是，尼尔·斯蒂芬森恰如其分地将他所能想象到的因素都混合揉捏在一起，于是也就有了这本《雪崩》，我们也有机会可以看到菲利普·迪克当年的High药精神在这部小说中得到发扬光大。
《雪崩》与赛博朋克
赛博朋克一直是科幻小说中极其重要的一个类型。而《雪崩》从某种程度上讲，开始在试探着超越原有赛博朋克风格的定义和界限。
这部同样具有丹·布朗风格的科幻小说，在不断地剧情演绎过程中，逐渐形成了“斯蒂芬森风格”——可能它依旧带有很多前人已成作品的影子，但我想，在谈论赛博朋克时，尼尔·斯蒂芬森和他的《雪崩》依然会是一部无可避免的作品。
因为它是如此的杂乱无章和精神亢奋，如此的奇思妙想而又光怪陆离，更重要的是：这是一部具有典型个人风格的小说——此时的尼尔·斯蒂芬森已不是那个简单的写出《佐迪亚克》* 的尼尔·斯蒂芬森了。
无论网络还是报刊杂志，他们俨然已经将这个相当前卫的科幻小说家标志成了“后赛博朋克时代”的旗帜性人物。
当时，在《佐迪亚克》这篇小说中，我只看到了一个未来的景象，一个基于现实环境污染和环境保护运动的在未来的镜像。文笔虽然走得犀利但也仅是一个很中规中矩的小说，且与其说是科幻小说不如说是科技小说。
但如果仅通过这篇小说来认识尼尔·斯蒂芬森，明显是不理智的。因为，这部小说没有太多花哨的技术炫耀，也没有多大的悬念和有趣桥段。尽管叙事技巧相当到位，结构也很完整，但是并不能给读者带来深刻印象。所以，当我读完这本《雪崩》时，很自然地怀疑起这本书的作者是不是真的曾经写过那本《佐迪亚克》。
《雪崩》是一本信息量相当“秘密”的小说。哲学、宗教、神经学、历史学、甚至是符号学的很多东西都被借用或者引用到了这本小说中。苏美尔神话、松散的美国政府、被私营机构把持和运营的社会模式...你会不由得开始思考：尼尔·斯蒂芬森是如何将这些庞杂的知识整合成一个统一整体——同时还带有那么多趣味和悬念的。
强大的信息量是这部小说最大的优势。作为科幻小说，技术核心和故事核心往往是相互矛盾的。作家在选择两者孰重孰轻中，会影响整个小说最终成品的造型。
金·斯坦利·罗宾逊的《火星三部曲》以及《米与盐的年代》，无疑算是技术信息量相当充分的小说。但不得不说，故事性上比不上康妮·威利斯和乔·霍德尔曼，甚至比火星叔叔兰迪斯的小说还要乏味——当然你是技术控除外，有趣的场景和奇妙的幻想世界能让迷恋技术的童鞋发现和阅读哈尔·克莱门特的《重力使命》类似的RPG做任务的趣味。
《雪崩》中的技术信息量和故事情节明显还是很均衡的。类似好莱坞一样的火爆场景在文本上看来也许有点轻、不够稳重扎实，但是故事推进和镜头切换还是很职业的。
在强化严密科学基础和信息量的情况下，还能把整个故事讲好，这是很考技术的——南希阿姨的老公查尔斯.谢菲尔德的那篇《末世》*应该是这种类型科幻小说的范例，而《雪崩》也具有同样的特质。
在丰满故事的基础上，加上密集的信息量，朋克范就明显出来了。
当然，大信息量的小说有个问题是对读者理解能力的考验。多线任务的齐头并进，对读者思维集中性来讲也是一个考验。
所幸的是，两个主人公阿弘和Y.T的火线任务并不陌生，加上好莱坞模式的故事发展对信息技术的理解，读者就不会那么晕头转向。
从阅读快感上看，这无疑是值得称道的。说这部小说是赛博朋克也好，还是后赛博朋克也好，甚至说它是高科技惊险小说也好——其故事性和信息量的平衡的确没给 Cyberpunk 这个名字丢脸。
从赛博朋克不同时期的作品来看，故事性一直都不是被诟病的原因。当然，和“新浪潮”的作品相比，赛博朋克也带有一些理想主义色彩的成分。他们开始把“新浪潮”对技术的摈弃变成了对技术的关注，而这种关注仅仅是后技术影响的探讨。不分离技术而是将其设置为故事发展的背景。这一流派的科幻作品用文字鲜明地表达了反文化、反技术(尤其是网络技术)的朋克色彩。
也许在这些赛博朋克作家眼中，他们更关心的是那个后工业时代社会的混杂秩序以及技术对人类活动的影响，而非技术本身。
高科技在赛博朋克小说中是理所当然存在的背景，就像地球好氧生物呼吸需要氧气一样的理直气壮和理所当然。他们不关心技术本身，而关心技术的延伸。因此要讲述一个好看的故事是赛博朋克小说的必然。
威廉·吉布森、帕特·卡蒂甘、菲利普·迪克、布鲁斯·斯特林，弗诺·文奇、尼尔·斯蒂芬森……浩浩荡荡的名单中，似乎大家都是讲故事的高手。因此，《雪崩》颇具电影动感的故事情节和发展，以及灰色地带场景的设置就显得是那么的正常了。
尼尔·斯蒂芬森与菲利普·迪克
把尼尔.斯蒂芬森以及这部小说和菲利普.迪克相比是一件很有趣的事情。
就目前两人对科幻世界的发展来说，他们自然不能同日而语：一个是殿堂级的教父，一个只是分舵舵主。
但如果按照目前这个趋势继续发展，我们能难保证尼尔·斯蒂芬森不会成为第二个菲利普·迪克——因为两人都有着同样的创作亢奋，这种被称为High药精神的贯通，让笔下的小说冲击力十足。
我一直认为“正常人”是无法写出菲利普·迪克那种味道的。尤其是《仿生人会梦见电子羊吗？》《幻觉》《琼斯缔造的世界》以及《黑暗扫描仪》(又名《遮蔽的眼睛》)中的那种精神错乱和十足的痞子味。
菲利普·迪克对精神病人的精神世界的细腻描写在我看来是他最大的写作特点，而这种纵向深层的想象能力是构成其小说独特性的直接动力。
我不知道尼尔·斯蒂芬森的写作动力是什么，至少从《雪崩》中看，似乎菲利普·迪克的另类科幻套路并没有寿终正寝，而是生机勃勃。
惊叹于《雪崩》构思巧妙的同时，你会欣喜地发现原来菲利普·迪克之后还是有“疯子”存在。
而整个科幻文学中，“疯子”从未消失过，他一直都在，并且活得很好。旺盛的想象力——嗑药精神在整部小说中肆无忌惮地充溢着。
从某种程度上讲，这是两个文学气质很相像的文学青年，他们的文章都在颓废的套路中进行得相当的彻底。笔调中的戏谑和默然、对社会的超然判读以及由下自上的叙述视觉，都是两人特性相近的重要标志。
唯一遗憾的是，尼尔·斯蒂芬森在这条道路上并没有走得太“走火入魔”，也许是因为他并非一个内心沉寂的人。
在他后续出版的小说，例如《飞跃修道院》和“巴洛克”三部曲中，这种颓废的路子并没有走得太远——他成了哲学家，但《雪崩》中的很多想法在后续的小说中多多少少还是有出现；而菲利普·迪克终身纠结于不稳定的精神病患，笔下的世界显然比尼尔·斯蒂芬森更深刻也更加的令人怜惜和同情。
尼尔·斯蒂芬森与威廉.吉布森
自然，尼尔·斯蒂芬森这部小说还会和那本名号响当当的《神经漫游者》进行比较一番。如果将尼尔·斯蒂芬森和威廉·吉布森进行对比，这相当拉风。
《雪崩》和很多赛博朋克的小说一样，以一种地下的、非常规的、由下而上的视觉来看待技术对世界的影响。黑社会、地痞流氓以及军火、械斗等都充分地表现了“痞子味道”和十足的地下范。
从这个程度上讲，《雪崩》并没有创新，依旧采用的是当年最为流行的“颓废风”套路。但二者也有所不同。
题材
在对网络和社会影响的文字表达上，两位作家明显走的路线不一样。
威廉·吉布森是一个很地道的痞子派。在对底层社会的视觉描述上，他的描写显然比《雪崩》中的“黑手党”看上去更职业。
如果比较谁的小说更草根、更黑帮、更地下的话，尼尔·斯蒂芬森明显还是干不过“老辣椒”威廉·吉布森。
尤其是通过《神经漫游者》《虚拟偶像爱朵露》《约翰尼的记忆》《新玫瑰旅馆》《整垮珂萝米》和《雪崩》的对比，你会觉得尼尔的黑社会“黑”得相当的业余。
颓废风的阅读感
看过“蔓生都市三部曲”的朋友一定会觉得威廉·吉布森才是个真正的末世悲观主义者。
两者相比，虽然都是技术悲观主义、地下朋克风和反技术流，但“姜还是老的辣”——尼尔·斯蒂芬森在这些方面还是没有超越威廉·吉布森。
不过，《雪崩》中的想象力和技术依然相当的惹人眼球。尽管尼尔·斯蒂芬森延续了赛博朋克的行文特点和虚拟网络的老套路，但他很聪明地把“虚拟空间对人类的冲击”成功地引到了真实世界，而且那个“脑病毒”的点子是相当的拉风。
再加上神秘的历史学、宗教学以及符号密码解释之类的加入，很容易落入老套的赛博朋克小说宛然一变，成了亮堂堂的精彩大作。
这就是有和没有的区别。
现实世界和虚拟世界的交汇融合、人在不同界面上的行为和思想，成了这部小说最大的亮点。
正因为这些极具尼尔·斯蒂芬森个人色彩的想象力的出现，《雪崩》才能摆上台面，成为和《神经漫游者》一样经典的赛博朋克作品——尼尔·斯蒂芬森也成为了威廉·吉布森之后的又一个赛博朋克标志，而非一个简单的盲目跟风者。
《雪崩》与尼尔·斯蒂芬森
如果你是喜欢菲利普·迪克和威廉·吉布森的小说的童鞋，这部小说当然是无容错过的。
毋庸置疑，这部小说的含金量在十几年后的今天看来依旧扎实丰盈，毫不褪色。这也应证了——世界上唯一能跨越时间和空间的，唯有想象。
通过对比，《雪崩》与尼尔·斯蒂芬森之于《仿生人会梦见电子羊吗？》与菲利普·迪克，以及《神经漫游者》与威廉·吉布森，优势和弱势都十分明显，同时其浓厚的个人色彩也十分出众。
基于此，《雪崩》能毫不谦虚地承认自己作为“后赛博朋克时代”的一面大旗。它的存在的确是一件很不可思议的事。
1999年美国《时代》周刊评选出50位数字英雄，列举当今世界技术创新上的杰出人物，40岁的尼尔•斯蒂芬森入选其中，其理由是他的书塑造和影响了整整一批IT人。
1998年3月，《审理杂志》推出“最后审判日”：“100本你今生必看的书”的评选，评出世界上100本最佳科幻－奇幻小说，《雪崩》作为他的成名作，赫然在列。
同时，《雪崩》也入选了亚马逊网上书店选出的“20世纪最好的20本科幻和奇幻小说”和《商业2.0》杂志推出的“每位CEO必读的伟大书籍”。
书评中所阐述的一切足以解释以上这一切的理由。因为这是独一无二的尼尔.斯蒂芬森，也是独一无二的《雪崩》。
当小说成为一个符号或者地标性质的标杆时，是不是经典已经不重要了。
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